作品名称：

《西藏音诗》

作者：

马思聪

介绍/赏析文章：

西藏音诗  马思聪作于1941年。全曲由三个乐章组成。第一乐章“述异”。开始的行板是一段长大的序奏，旋律主题：

时而浑厚粗旷，仿佛一尊尊威武的神像在眼前耸立；时而紧张尖锐，使人感到那置身于奇山幽谷时的阵阵悸颤；时而又轻柔飘渺，令人联想起传说中的神怪在茫茫的云雾中时隐藏时现。随着音乐的起伏和变幻，这些光怪陆离的形象层出不穷。基本部分的情绪与序奏截然不同，音乐轻盈活跃、多彩多姿，仿佛是一群群穿着五彩缤纷衣裳的人们在那高原的奇景中翩翩起舞，令人眼花缭乱。这里把西藏民歌的片段运用民间器乐曲中乐句连环组织原则进行发展：

然后出现了一个快板的主题，情绪更为活跃。中间部分转入下属功能的调性，优美抒展，轻盈飘荡，展现出彩裙飞旋、纱巾飘扬的绚丽多彩的景色。然后，再现了前面两个主题，音乐推到高点结束。第二乐章“喇嘛寺院”是一段形象鲜明，手法精湛的音乐。音乐主题非常有特点，上行时用本位A，下行时用bA，产生了两个不同的纯四度和增四度音程，构成了旋律的基本特征：

在伴奏中出现了三个明显的因素，分别代表木鱼、大钟和大锣。正如作者描述的那样：“喇嘛寺院”的曲调是一首具有极大特性的西藏民歌，……在伴奏里，我用一个鼓，代表木鱼敲着不变的节奏，又用一个大钏与一个大锣敲着空洞的四度。我想这是我作的曲子中最悲哀的一首了。”确实如此，人们可以从音乐中感觉到：在香烟缭绕的寺院中，喇嘛们正在为死者超度，唱庄严苍凉的歌，瘵随着的是那永无休止地敲击着的木鱼、钟和锣。全曲是复三部曲，两端主题相同，都是单三部曲式。中间部分有两个不同的段落，都运用了大量的切分节奏，重复时改变了调式或者调性。第三乐章“剑舞”，开始急板的音乐一下子把人引入了宝剑飞舞、银光闪烁的惊心动魄的场院景中。在奔驰般的伴奏音型衬托下，呈示出一个急速成而带有切分的旋律：

刀剑的挥舞和碰击声，剑客们的脚步和呐喊声混成了一片。中间部分先在同名大调上出现了一支派生出来的抒展的旋律：

仿佛是英雄们在引吭高歌，赞美他们的宝剑，歌唱他们的爱情，抒发他们的豪情壮志。接着是展开性的段落和舒展主题的再现。最后仍然回到表现英雄们挥剑起舞的热烈音乐中。