作品名称：

《夜曲》

作者：

[法]弗雷

介绍/赏析文章：

弗雷共作有13首钢琴《夜曲》，与《船歌》一样，跨越了1883—1922年。这些夜曲，第一号降E小调，OP．33．1，作于1883年，慢板。主旋律多少带有一些忧郁，伴奏始终使用和弦。憧憬般的新旋律乘着似波浪起伏的低音部伴奏出现，转调而形成激情的插句。高音部分低音部以对话方式表达后，达到高潮，经过音阶乐句的终止式回归于忧郁的主旋律，最后是类似摇蓝曲的气氛。第二号B大调，OP．33．2，作于1883年，极富表情的小行板。曲首是有明显牲的节奏支配的高音部忧伤的旋律与内声部和低间部组成的伴奏，接着B小调，不要太快，16分音符，似焦虑的六连音音型的伴奏被反复进行。在进行中高音部出现新旋律，不断改变处理手法后，回归于主部。后奏是中庸的快板。第三号降A大调，OP．33．3，作于1883年，流畅的行板。在含切分音特征的低音节奏下，开始混合有三连音符的优雅旋律。随后在三连分散和弦之间出现第二主题，两主题形成优雅的对比。它们的纠缠、发展至高潮后，第一主题像梦幻般再度回来，接近曲终时，微现第二主题，摇摆不定的三连分散音符像烟雾一样袅袅上升，最后之慢慢消散。科尔托对此曲评说：“这首夜曲的新颖之处，是它的每一个音符犹如撩人心弦的绵绵情话一般，是花前月下两情缱绻般的情绪，它是温暖而富有官能性的旋律的统一性，以及和声与平衡的节奏所带来的清静的愉悦。”第四号，降E大调，OP．36，作于1885年，极中庸的行板。日本人松本太郎对此曲的评说：“低音自始至终像黄昏前的钟声一样响着，右手继续弹奏甜美而充满青春气息和无限希望的旋律与和声，间奏部虽也有感情的亢奋，但并不激烈。然后宁静而缓慢地进入尾奏，幽幽、静静地逐渐消失。”科尔托在其中看到了悔恨与热情，“因爱被拒绝而失运河的欢乐”。第五号降B大调，OP．37，如同小快板的行板，作于1885年。以富于表情的旋律开始，旋律渐渐地增加阴郁气氛，最后进入新旋律形成的小结尾而渐渐兴奋。中间部进入快板，情绪带悲怆，感情增加激动，有意图的新主题率16分音符三连音的伴奏展开，然后主部再现，宛如小快板的行板部分重复，以短小尾奏结束。第六号降D大调，OP．63，作于1894年，慢板。科尔托说此曲是引导我们从音乐的微妙喜悦，走向人类情感最高表现的一条最高贵的捷径。首先开始是由三连音符构成的柔美旋律，以八度音程重复后，极中庸的稍快板，升C小调；曲趣转而成为柔和而又带谐谑曲味的律动部分，再转中庸的快板。轻快活泼的16分音型，出现充满憧憬的优美旋律，再以滑奏效果一样的快速音群转为中板。然后以低音八度音程回忆开头主题，回到开头形式，以八度音程走向终结。第七号升C小调，OP．74，作于1899年，极慢板。先出现富于冥想性的旋律，接着，稍快的新旋律冒出，两个旋律对比而反复。接着B大调，快板，开头是远方传来钟鸣似的高音部升C八度，然后出现了令人感动的二重唱。趋向高潮后回归极慢板的主部，被省略的两个主题再现后进入稍快的尾奏。第八号降D大调，OP．84，作于1902年，不太慢的慢板。不是3段体，结构相应更为简单，乘着16分音符的音阶乐句的伴奏，歌谣般的优美曲调，转变出各种各样的调性。第九号B小调，OP．97，作于1908年，呈献给科尔托。科尔托对此曲的评介是：“可以清楚地听出吐露本身秘密的强烈意念，沉思的性格把思维和表达完全调和了。”他认为，此曲像“无法隐藏对爱情的饥渴一般”。第十号E小调，OP．99，作于1909年，颇似慢板的速度，在较旋律缓慢的节奏伴奏形上，呈现具沉稳内省情绪的曲调，悲壮气氛慢慢增加而高扬。高潮时有扬眉吐气之感，然后恢复原速度，结尾又多少有些忧郁。第十一号升F小调，OP．104．1，作于1913年，为悼念早夭的音乐批评家庇罗·拉罗夫人。此曲有中间部，开头有如送葬进行曲，更恍惚是哀悼的钟声，有悲痛的旋律，科尔托评介道：刺痛人心，值得赞叹的悲歌。有情绪言经过压抑的纯粹，有太古墓碑般的朴素与威严，还有腼腆的谦恭，没有一首曲子比它更能触动人心，牵动人的悲叹之情“。第十二号E小调，OP．107，作于1916年，中庸的快板。选用两个长大的旋律，两者的反复构成悲歌，开始旋律是在内声部的三连音符伴奏音型上奏出，因此表现出无法压抑的骚动。第二旋律在16分音符伴奏音型上奏出，略呈兴奋状，两旋律再现时，苦恼开始弥漫开来，但又很快被生气勃勃的表情所替代。第十三号B小调，OP．119，作于1922年，行板，主部似已有死亡预感，呈现庄严的圣咏风格。与其说是悲痛，不如说是对上苍的感激之情。中段速度加快，用三连音符音型伴奏支持新旋律，然后再度回到庄严的主部，以宁静而告终。